20年春福师《文学创作论》在线作业一-4（答案参考）
【奥鹏】-[福建师范大学]福师《文学创作论》在线作业一
试卷总分:100 得分:100
第1题,*'中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A、相似联想) F) N3 o$ X& t) S9 W2 D3 g
B、相近联想$ W- [; ]% J; h) t% Z. S+ d' }
C、相反联想
D、相同联想
正确答案:0 K% E! k: E) K* c1 X8 ], Z
' j- s% u# F8 m5 `
第2题,（ ）是客观
对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
A、情感
B、形象
C、形式
D、审美. L- x6 t; ^: G0 u9 A) a# y?Q* F
正确答案:
. E% E' {% h6 v7 p# I( d4 ?
( Q7 F( x2 aG. e7 c4 |) d
第3题,*'诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A、想象" i7 l# {5 x# e2 W
B、观察s6 o+ z/ S6 F
C、沉思* g8 U" m: v4 \) T
D、描绘5 M* H1 b- L' ^5 |4 S3 r+ y
正确答案:7 a% S4 _" P- J8 }1 R% R~( r
$ a9 I% q$ ]& `- {. n
第4题,中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
A、相似联想
B、相近联想' G3 W* S, X: V- A/ N+ i
C、相反联想2 K) t2 O2 tC4 v9 H4 w, `
D、相同联想
正确答案:
第5题,在创作过程中，形式规范的预期作用，具体表现为____。
A、对想象的诱导, `6 w: V3 q8 j" ?# B& ~
B、对想象的规范
C、对想象的限制
D、对想象的制定7 j) @) j! N. U6 j9 i
正确答案:, I5 x% f' m% e, C; m+ X0 F
! h0 @% S" s# X2 S
! i; D: \' Y' l4 \! I$ X
第6题,*'诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
A、错误
B、正确
正确答案:% O3 C" O& B4 `8 O- B6 ^" @
, J0 h+ K7 S: c
第7题,* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。2 ?% A( V( X$ [& C
A、错误
B、正确- f# q! q% g: ^; |4 s
正确答案:! q9 K0 b0 w( b/ Q" `
) S+ R: J8 H) m- R$ F
- [4 E( K% s6 a+ k4 a, K5 j4 t
第8题,*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A、错误
B、正确{6 e3 |8 g+ N$ v+ ]! ]
正确答案:
8 s4 v' T0 D+ s7 ]
第9题,*真实性和假定性都是绝对的。
A、错误& G+ @& y# Z& F0 _
B、正确
正确答案:
9 G$ Z0 ~4 P1 g# T) {. i( I
第10题,变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。$ w1 {2 u9 p0 E) K
A、错误
B、正确8 }h% l. W% B4 P9 \5 U4 d
正确答案:
6 V/ K; L+ t9 E' U2 Q
第11题,*'不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
A、错误" B% l+ r@7 y1 }$ c
B、正确
正确答案:" G& Q2 h# K& t4 C]2 J* B; ]
- v3 ~" T7 m0 ?5 N
第12题,*艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。7 L/ p' i1 v0 d9 B2 p
A、错误
B、正确
正确答案:
第13题,表象的变异是绝对自由的。) a- d1 i4 L$ C% {! @% i2 m
A、错误& N; d( L8 ut: X( y
B、正确, W) @5 t2 N* X% c
正确答案:
$ ~' Z+ P0 @: }$ N
第14题,* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A、错误
B、正确
正确答案:
第15题,* 自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。8 u! F& X' [5 V
A、错误/ F9 z0 F8 b# V2 }! f+ V
B、正确
正确答案:0 E! m* v4 hG# |
第16题,艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A、错误
B、正确
正确答案:
1 g. M, z9 W( L/ m1 k/ a
第17题,*因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
A、错误
B、正确
正确答案:
# c$ ]0 ^/ h& U9 D* y6 [! c
第18题,作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。9 {* Bm' T1 e. l7 {
A、错误% J4 N# m+ C4 s# m3 P3 B' Q
B、正确5 {# }/ @1 LJ5 w2 C
正确答案:, YU# V$ d' h; X4 n' G
第19题,*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。6 {: j1 d1 a0 P& p1 H
A、错误$ `3 y% y* ^# }7 v0 L+ h
B、正确
正确答案:# A6 W% M6 N) M
1 u/ Z( H- l' o; h6 g
第20题,* 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A、错误; a# @n# p4 f" V3 Z
B、正确
正确答案:/ k' U+ l& E# [
( O) ?o8 _6 w. y8 d
第21题,形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用， 但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
A、错误
B、正确* \" @: Q& ^, I1 r
正确答案:
% |" [% V( ]; v2 T5 ~
第22题,有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。这就是细节，细节不是全部。 全部不及细节， 因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。& F- Z2 v: U# R1 _& D
A、错误
B、正确: n. m' A- j# v& f4 `1 {
正确答案:
0 S' l! h3 L; X$ q0 z
$ q$ \/ y# n5 V. d* K2 D
第23题,*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
A、错误
B、正确
正确答案:
第24题,深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
A、错误5 F8 D4 N( [+ I' |% x! L& C$ t
B、正确' m2 d! \; Z+ x4 @( B: h
正确答案 pQ" C/ Z8 F+ D/ K+ z
) E- q6 t8 ]7 O, O# D( O" j( c
第25题,生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
A、错误! a" h( ~) G; W+ u$ e* K% k
B、正确
正确答案 v/ y- Z! g3 n- h1 _7 V$ S
' s9 I2 l5 d5 k* q" G! ^
9 x8 Z2 I9 {1 b, M
第26题,*'如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
A、错误
B、正确
正确答案:# h9 R6 J6 ^& G7 W5 Z
' {( a9 d3 Q1 n; g8 m3 U% j4 r
3 F* j) t! G2 E0 G# D. k
第27题,*'诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
A、错误$ i: U6 t% w~) h! j; \
B、正确
正确答案:6 R! G) |5 U2 z1 g2 a
第28题,*形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用， 但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
A、错误9 y5 y: ~% \) h" c
B、正确
正确答案:0 K4 |5 k/ }7 D
$ L! p% q7 ]- h$ J* U
第29题,文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A、错误. K. x) [. Z8 B[
B、正确
正确答案:1 m* i6 i6 c- }8 ]
; P2 s9 T: At* _+ Z4 X- Z
第30题,感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。0 N, M7 f% J& {- r+ e
A、错误8 ]8 i8 |6 d* @K1 g9 }! V( a
B、正确
正确答案:9 M% D3 h. h& u8 N
* O& ?: A6 s. H, f
9 |$ {+ a* l( Q2 \! S: C( o
第31题,*'在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。) `0 d- {1 I+ r) y1 h
A、错误* t, p' L/ a8 U5 d2 C
B、正确- ?: c6 |* O# W) b+ ]0 [4 m
正确答案:' \# Z6 H" D) K: r$ @! l. G( {
& r* G' d' F3 X& q6 \; E
第32题,形象是感情
特征、生活特征的二维结构。' s! u$ G0 w" kR; w2 O
A、错误/ Y9 P# k2 y1 t! [* V8 M3 N
B、正确
正确答案:P! [5 m4 @. l% h% M: T7 `0 S5 {
8 U! y' v' ]0 L) X
第33题,组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。1 r+ O' I# J- {9 r, v! U* z
A、错误
B、正确
正确答案:/ z/ m9 ~& A9 c! a# k
第34题,内容决定形
式是绝对的无条件的。! I0 e8 h8 z6 j' ^( E& M4 K. w
A、错误+ K1 K, R5 C3 w! Y# G. c3 s) ^
B、正确: i6 L, f, Z2 E, v" _6 o# I3 e& Q
正确答案:
/ [( r* K( K! ~$ ^
第35题,诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A、错误7 u( K& ~' C' L, |! O, O
B、正确( CS9 n$ j. O$ q
正确答案:# E0 b2 z4 g/ _( Q( o+ K9 T2 g
第36题,*'内容决定形
式是绝对的无条件的。2 ?# y2 e; n, H1 _. b4 G. w
A、错误. Q* ?; a; C% e, k/ n7 k
B、正确# H% p2 s% |0 O9 X* Ks4 z: B% Q& _
正确答案:
9 I) Z[4 K5 P) [8 w
第37题,有机统一的
原则，是文学形式的基本原则。
A、错误* o: X; n1 d7 _: U
B、正确+ T# o& T, T% b# w6 U: h0 |( f
正确答案:/ ^5 ml3 `$ I, D( fu
6 t- W6 k4 z9 x7 w- x4 C3 U& s
0 s# l7 ~, ]9 X3 {
第38题,*'假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。: z- G1 M5 @: j9 R- g; j6 d
A、错误
B、正确
正确答案:
% d5 R/ F' w1 _# r: t
1 b: a! `. B+ ^+ M' V
第39题,变异就是通: q, |! k8 k0 X9 |* _" T$ x# e- y_
过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。/ m1 ?; y; v8 c" PN
A、错误5 u. [+ ?8 {$ X# V. YR2 ~: K
B、正确! b( g% |! C6 S* l
正确答案:0 [$ q0 C; J: q1 Z6 Q. s0 _
) x( Z) U7 D4 O) A5 T
第40题,生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。2 F7 I' D3 ~4 b
A、错误. T5 L/ J3 a" \$ J6 L* s- R# D
B、正确, \; \7 K0 c6 Q1 v2 d}7 h7 Z
正确答案:
' n+ l6 h. [% k, U
第41题,自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。0 s/ k- O( _+ ^& K9 M& G
A、错误
B、正确
正确答案:
/ Y+ v; C- f7 l8 N( m# P. j9 Q
第42题,*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
A、错误( b. S7 Z* ~; J; \+ Y|5 J
B、正确/ _+ q, j9 n' t
正确答案:3 ~3 M0 O5 ]0 L( V
5 f) S, r3 s4 ~4 b0 [( {
" a( x& g' {: H" A% J4 @
第43题,有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
A、错误
B、正确6 a' L# e6 t% z9 c
正确答案:* e- K& D2 G6 f8 C
第44题,从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
A、错误: _7 P# }$ a2 A* }( L" V4 Y
B、正确
正确答案:" N3 L4 y* |( C; f- M! {
' v! g+ d- z9 l2 V8 |+ v: K; r
1 l6 |! ?7 ^6 v+ M
第45题,如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。- s% w+ F& z% m2 ?% u" K
A、错误* l4 M$ e, ZW7 h5 w
B、正确p7 X! X/ n; H7 p% a% _
正确答案:# B+ p/ Y# L- N. h/ F8 |' F' q( s
! D+ v$ C' B$ {; \6 \) T
第46题,*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。% q! H% ~! T; E6 q
A、错误
B、正确- e( O0 g, l2 x
正确答案:4 x, r+ ?* v& e
第47题,艺术形象是* {% E" |/ x6 @0 M+ g- A^8 x
再现生活和表现作家自我的统一。% S% l: f# t6 t, U" ?
A、错误
B、正确2 D4 n; Q1 F9 L1 G, n1 o% e6 q
正确答案:
+ m! S' g) X! y4 v5 ^1 t, T/ `
第48题,假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。' t3 m0 D4 o! Y9 [* h1 h
A、错误7 d/ j4 y1 J8 M\7 }; V4 S# uY
B、正确$ O' K7 W, T% ^4 B
正确答案:
( y3 `9 m' F# b( ]5 {. W- y; i
第49题,*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
A、错误
B、正确
正确答案:
9 x# z1 H" U0 o( @- c& j% d
第50题,*'从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
A、错误
B、正确
正确答案:
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